近几年脱口秀很火，脱口秀和早期阶段的相声很像，都是准备好的段子加上现场砸挂，所不同的是时代，而单口相声反而没怎么被重视。那么脱口秀和单口相声的区别是什么？脱口秀与单口相声有什么不同？下面八宝网小编带来介绍。
第一点：结构。
单口相声作品基本上全都是叙事性的(可以去看看《中国传统相声大全》的单口相声部分目录)，也就是说：整段作品从头到尾讲述一个故事。
当然前头也可能有“垫话”——跟三言二拍里大部分故事的做法一样。
但主体一定是个故事。整段作品的结构也一定是叙述性的，叙述是线性的。
而Standup comedy则没什么长篇叙事类作品吧。至少我还没见过。我看到的大多是零散笑料的罗列(有些会故意选取同类题材的笑话)，或者是对同一话题的论说。
叙述的结构通常是“平行”的。
具体地说，面对一段standup comedy视频，通常你从任何一个时间点开始看都是可以的，因为反正都是一个一个的笑话。单口相声却不行。
第二点：技法。
技法上，standup comedy的“平行结构”导致每个笑点基本上是独立的。
也就是说，每个段子都单独成立。每个笑点都独自存在。笑点是以“包袱儿”为单位的。
而每个段子都可以自由地采用不同的搞笑手法。这个用谐音、下个用双关、再下一个玩儿禁忌……
而单口相声则不是以“包袱儿”为单位的。因为有人物、有故事，很多笑料就是从“情境”的冲突里产生的了。是以对种种冲突、矛盾、反常的描摹，将听众带入所描述的可笑情境里，引人发笑。
比较典型的例子是1950年代新编的单口相声《追车》——常连安、刘宝瑞都说过(常连安版本似乎更好些)。开头儿为你慢慢描述几个人物各自的背景、心态，接着，把这几个人放进同一个情境里，让他们各自不同的动作纠缠在一起——这种纠缠产生了误会、冲突。只有观众和叙述者是知道这种纠缠的真相的，大家看着这几个人在一个无奈的情境里乱起来、闹起来。并为此发笑。
类似的例子还有很多，马三立的《卖黄土》、《逗你玩》，张寿臣的《贼说话》，都很典型——笑点出自情境。
第三点：方向。
说“方向”也可以，说“追求”也可以。反正我想说的是——standup comedy与单口相声，这两种艺术形式要追求的东西是不一样的。我把这玩意儿叫做表演的“方向”。
据我看，密集的包袱儿、频繁的爆笑，其实在很多年里，并不是相声这门艺术所追求的。至少不是最重要的目标。
那些被人称颂的相声大师，也没有任何一个是因此而被视为大师的。
也就是说，相声并不是希望自己爆笑而做不到爆笑(近10余年来的一些演员和作品充分证明相声是可以做到的)，而是在之前的很多年里，相声并未以爆笑为己任。
“语言艺术”四个字不只是爆笑那么简单。相声能为人带来的也不只是“爆笑”。只追求“爆笑”的相声未必是好的相声。
当然，好的相声是否仍被这个时代所赏识、为这个时代的人们所需要，就另当别论了。
脱口秀与单口相声有什么不同1，脱口秀属于舶来品;而单口相声属于中国传统曲艺;
2，脱口秀的内容比较广泛，包括政治
3，名人等，很注重台上台下的互动性;单口相声通常以叙事为主，表演内容按照表演前的设定进行，很少与台下观众互动;
单口相声一般是像郭德纲在爱奇艺讲的那些一样，以一个故事长的要讲好几个小时，短的最起码也要讲半个小时，个把钟头。
而脱口秀，一般就是四五分钟。
单口相声以故事情节为主，比较少参杂说书人自己的感受，但是脱口秀会夹杂比较多的个人感受。
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