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《五颗子弹》导演萧峰

　　新浪娱乐讯 由萧锋执导，刘佩琦、姜武、吴大维、李滨( blog)和曹颖( blog)主演的《五颗子弹·····》，以一场特大洪水为背景，艺术地再现了一名老狱警和其押解的几名犯人，在安全转移途中发生的惊险、离奇和有趣的故事。影片通过几个主要人物美与丑、善与恶、生与死的碰撞，来表现人性和人情之美。北京师范大学王一川教授评价说，《五颗子弹·····》提炼出“仁枪”的主题，可以看作是主流影片“儒学化”的一种尝试，“这部影片把国家意志、社会稳定、人性颂扬，附以儒学的伦理精神，提炼出‘仁爱’的主题，这在以往的同类影片中很少看到。”

　　“最体现爱的就是爱你的敌人，”王一川教授认为，《五颗子弹·····》追求“儒学伦理的感化效果”，是“润物细无声”的温情。另外该片把主旋律儒学化的感化效果进一步符码化，用人物、场景、物件、对话等等符码取代了说教，通过代码式的叙事结构把它表达出来。比如“一·三·五”——一个狱警、三个罪犯、五颗子弹，还有香烟、手铐、烤白薯这些细节的物件，处理的相当到位，把这些电影的元素融汇于传统儒学精神之中。

　　主流影片“综合类型化”

　　中国传媒大学胡克教授表示，《五颗子弹·····》是中国电影中很少见的综合的类型，既是警匪片，可以说是灾难片，同时也融进了中国特有的文化。他认为，片中的罪犯，尤其是姜武演的死刑犯身上保有一些人性善的一面，这样构成的冲突是很中国化的，是与呼唤人性善和正义感的主流精神立场是一致的，因此尽管表面看来“警弱匪强”，但由于人的正义感一方是强的，那必然能够战胜邪恶。另外作为灾难片，本片选择了一种常见的模式——小分队在封闭的环境中遇到一种无法克服的障碍、灾难的过程，于其中产生一些新的矛盾冲突，取代旧的冲突，即警匪矛盾被人性善恶矛盾所替代。“过去我们可能更倾向于人定胜天、大义凛然、舍己救人等等，但是本片中的灾难则是激发人性的有力武器。”

　　北京大学艺术学院李道新教授也评价说，本片将警匪片和灾难片两种类型结合起来，在类型片的探索上进行了有益的探索，并与主流精神内涵相结合，尤其是对主流电影可看性的追求，昭示着中国电影的一种方向。北京大学艺术学院陈旭(听歌)光教授则指出，《五颗子弹·····》对类型杂糅的尝试值得鼓励，但影片的情节发展、节奏、以及人物之间的张力仍然有一些不足。

　　主流电影制作新方向

　　清华大学新闻与传播学院尹鸿(blog)教授说，这部电影在整体上完成得比较好，场景、氛围等传达出来的质感非常强烈。跟创作相比，影片的技术制作更为突出，摄影、特技制作画面所带来的视觉冲击比较强。在中小成本的主流电影中，像《五颗子弹·····》这样制作精致的影片尚不多见。

　　剧作和制作的矛盾是当下产业化初期中国电影普遍遇到的问题，北京电影学院(blog)杨远婴教授说，这部电影表现出“新的主旋律”，制作上表现出导演的艺术良心。“在产业化框架下，有一些创作者带着投机思想，在专业上不做任何探讨。这样的导演其实是没有良心的导演，因为你拿了那么多钱，拍出来的东西对这产业没有任何的贡献。从这个意义上来讲，我们应该肯定这部影片，它在对灾难片、警匪片的杂糅，在处理这样一个独特结构上做了不少努力。《五颗子弹·····》以及去年的《疯狂的石头(blog)》(blog)，在制作上都体现出新的亮点。”